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舞美設計兼有時間藝術和空間藝術的性質,是四維時空交錯的藝術,具有很強的技術性和對物質條件的依賴性。其任務是根據劇本的內容和演出要求,在統(tǒng)一的藝術構思中運用多種造型藝術手段,創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象,渲染舞臺氣氛。在藝術創(chuàng)作上屬二度創(chuàng)造,具有從屬(演員表演)的性質。照亮舞臺上的人物和景物,這是舞臺燈光首要的基本任務;通過控制照射光斑和運動(追光)等的變化,可以突出重點和引導觀眾視線;通過控制光色等的變化,可以塑造人物的心情變化;通過控制光色、光量和圖案等的變化,創(chuàng)造劇情所需的時間、空間氛圍;可以創(chuàng)造動態(tài)的幻覺(如風雨雷電、水火云霧等動態(tài)形象)舞臺舞美專業(yè)標準-群耀文化創(chuàng)意有限公司!黃浦區(qū)特色的舞美設計哪家好
照亮舞臺上的人物和景物,這是舞臺燈光首要的基本任務;通過控制照射光斑和運動(追光)等的變化,可以突出重點和引導觀眾視線;通過控制光色等的變化,可以塑造人物的心情變化;通過控制光色、光量和圖案等的變化,創(chuàng)造劇情所需的時間、空間氛圍;可以創(chuàng)造動態(tài)的幻覺(如風雨雷電、水火云霧等動態(tài)形象)舞美設計兼有時間藝術和空間藝術的性質,是四維時空交錯的藝術,具有很強的技術性和對物質條件的依賴性。其任務是根據劇本的內容和演出要求,在統(tǒng)一的藝術構思中運用多種造型藝術手段,創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象,渲染舞臺氣氛。在藝術創(chuàng)作上屬二度創(chuàng)造,具有從屬(演員表演)的性質。松江區(qū)有保障的舞美設計答疑解惑實景演藝光影秀-群耀文化創(chuàng)意有限公司!
舞美設計的這些功能,是歷史發(fā)展的產物和結果。較為早出現(xiàn)于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具,后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間,它主要是在演出中發(fā)揮“實用”性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善,藝術造型手段逐漸增多,它的藝術作用也逐漸加強,藝術創(chuàng)作的價值和品位也愈來愈高,遂成為戲劇綜合藝術中重要的有機成分。在現(xiàn)代的戲劇演出中,舞美設計成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。
隨著人們生活水平的提高,室內空間環(huán)境不再只使用一盞燈來滿足人們對照明的基本需求,而是利用燈光設計的藝術風格和室內環(huán)境來創(chuàng)造合適的視覺光環(huán)境。合理的燈光設計不僅滿足人們對亮度的基本需求,而且根據不同的空間場景創(chuàng)造不同的環(huán)境氛圍,應該滿足人們的心理和生理需求。燈光設計與人體健康密切相關,近年來的光生物學研究證明了這一點。在適當?shù)恼丈錀l件下,無論是紫外線、可見光還是紅外線,都能對人體產生積極的生理作用。但在照射不足或過量的情況下,光輻射的影響可以忽略不計,也可能存在潛在的危害。比如紫外線會引起白內障、視網膜變異等。藍光會對眼睛細胞造成不可修復的損傷。燈光設計對身體節(jié)律的影響:人體內產生的***是褪黑***,一種睡眠***,人在黑暗的環(huán)境中,褪黑***的分泌會增加;相反,在白色高照度光下,分泌會受到控制。人們通過增加或減少褪黑***的分泌來調節(jié)自己的身體節(jié)律。我們睡覺的時候褪黑素分泌增加。也就是說,即使在夜間,如果你呆在白光高照度的空間,睡眠***褪黑素也無法正常分泌,人也無法獲得正常的睡眠。舞美設計史詩極規(guī)模-群耀文化創(chuàng)意有限公司!
1952年福建布景師蔡鶴汀、蔡鶴洲來西安光武布景公司搭班,公司成員增加到一百多人,業(yè)務遍及陜西各縣劇社,使電光布景和機關布景使用更為普遍。1956年陜西省首要屆戲劇觀摩演出大會期間,展開了戲曲演出是否需要布景的專題討論,統(tǒng)一了認識,肯定了布景對揭示主題思想、創(chuàng)造典型環(huán)境、烘托演員表演的藝術作用,批評了空中飛人、真火、真水、真牛上臺之類亂搞噱頭的傾向,端正了布景的設計與制作方向。同時,隨著一批大專院校畢業(yè)的專業(yè)人員分配到劇團工作,使布景設計、制作和裝置開始了一個新的階段。1964年陜西省第二屆戲曲觀摩演出大會所演劇目的布景設計,開始向強化地方特色和民族化特點方面發(fā)展。寫意性和裝飾性現(xiàn)代布景,在戲曲舞臺上逐步增多。咸陽演出的《趙夢桃》,用一塊富有裝飾性風格的軟景當二幕,作為各場之間的過渡景;省級表示團演出的《雷鋒》,在臺口兩側各裝飾三面巨大的紅旗圖案;西安市表示團演的《燈籠紅》,用木刻式的布景。由于投景幻燈進入戲曲舞臺,使大部分戲曲布景在構思、構圖、空間層次、氣氛等藝術表現(xiàn)方面也有了新的提高。1966年“文化之一”開始后,大量普及“樣板戲”,各地舞美人員多向北京、上海學習。 舞美設計的時間藝術和空間藝術-群耀文化創(chuàng)意有限公司!德清有保障的舞美設計哪家好
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陜西戲曲以砌末和演員唱念表述來轉換場景的形式,出現(xiàn)于元代。元雜劇《貨郎擔》中,張玉娥(外旦)和魏幫彥(凈)在張的丈夫李彥和家偷轉銀兩包袱,并定計火燒李家房產,于洛河船上謀害李彥和,轉場洛河岸邊后,魏幫彥扮梢公劃船,騙李彥和夫妻上船,將李推入水中,并勒死李妻等場景變化,就是采用的這種形式。清道光十年(1830)同州梆子抄本《陰陽劍》出現(xiàn)了機關彩砌。有“五彩鳥絨線裝成”的記述。
陜西戲曲以砌末和演員唱念表述來轉換場景的形式,出現(xiàn)于元代。元雜劇《貨郎擔》中,張玉娥(外旦)和魏幫彥(凈)在張的丈夫李彥和家偷轉銀兩包袱,并定計火燒李家房產,于洛河船上謀害李彥和,轉場洛河岸邊后,魏幫彥扮梢公劃船,騙李彥和夫妻上船,將李推入水中,并勒死李妻等場景變化,就是采用的這種形式。清道光十年(1830)同州梆子抄本《陰陽劍》出現(xiàn)了機關彩砌。有“五彩鳥絨線裝成”的記述。 黃浦區(qū)特色的舞美設計哪家好
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