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透明舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

來源: 發(fā)布時(shí)間:2023-05-13

繼“深度”和“韻律”之后,千思板國際今年推出了運(yùn)用發(fā)光二極管(LEDs)的“前瞻性幕墻”又一新主題?,F(xiàn)在焦點(diǎn):在不改變千思板Meteon外墻裝飾板材基本性能和表現(xiàn)的基礎(chǔ)上,這一新概念幫助建筑師和設(shè)計(jì)師打造出創(chuàng)意無限和美侖美奐的不同墻面效果。建筑師以“新”取勝——新的創(chuàng)意靈感、新的外形色彩、新的質(zhì)地材料。千思板“前瞻性幕墻”創(chuàng)意向建筑師和設(shè)計(jì)師展示如何通過不同方法運(yùn)用、變化、成型和安裝板材,目的是希望基于千思板板材基本性能和表現(xiàn),獲得風(fēng)格各異的外墻效果。通過改變視覺效果,實(shí)現(xiàn)外觀三維化,帶來更為真實(shí)的視覺享受,縱向的拉伸以及橫向的動(dòng)態(tài)感。燈光是舞美的靈魂!-群耀文化創(chuàng)意有限公司!透明舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

電視場(chǎng)景是電視美術(shù)重要的組成部分。電視美術(shù)作為造型設(shè)計(jì)專業(yè),為時(shí)不長尚屬年輕。與當(dāng)今整個(gè)文化藝術(shù)界及設(shè)計(jì)領(lǐng)域熱衷于理論研究的風(fēng)氣不同,電視美術(shù)似乎把滿腔熱情都投入到轟轟烈烈的實(shí)踐中去了。就目前理論研究的情況而言,我個(gè)人認(rèn)為,尚未建立起公認(rèn)的體系。從本專業(yè)的稱謂、術(shù)語上來看,絕大多數(shù)是延用或借用于傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)、成熟的電影美術(shù)以及造型藝術(shù)中的稱謂術(shù)語。由于電視美術(shù)中的稱謂源于兩個(gè)體系,于是在實(shí)際的工作中,兩個(gè)等位的稱謂往往會(huì)并列使用,如:電視美術(shù)中的場(chǎng)景,在舞臺(tái)美術(shù)稱布景,在電影美術(shù)中稱場(chǎng)景,為一致起見,在本文中就稱為場(chǎng)景設(shè)計(jì)。電視是視聽綜合體。從視覺的角度而言,不論什么內(nèi)容、什么表現(xiàn)方式,較終是通過圖象來體現(xiàn)的,都是以形狀、色彩呈現(xiàn)在熒光屏上的。長寧區(qū)質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)大概多少錢舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)原則!-群耀文化創(chuàng)意有限公司!

現(xiàn)代滑稽戲?qū)ξ枧_(tái)燈光的要求與其它劇種有所不同。首先滑稽戲要求舞臺(tái)燈光要明亮,要讓觀眾看清楚臺(tái)上演員的臉部表情及表演神色,然后再考慮燈光色彩的藝術(shù)處理。舞臺(tái)燈光的藝術(shù)效果較重要的手段就是光與色的結(jié)合。舞臺(tái)色彩也是舞美造型的重要表演手段之一。如今的滑稽戲舞臺(tái)燈光也參與了“演出”。這里所說的“演出”不僅單單是從前的照明工具,單純的起到明亮作用,而是通過“光”、“色”來塑造劇情、人物的藝術(shù)性,在剖析劇目的過程中對(duì)一系列感情的潤色并加強(qiáng)用潛移默化的手段來提高劇目表述空間的能力,提高舞臺(tái)舞美效果從而使觀眾能更好的理解劇目的意義,并且?guī)硪曈X上的享受。無論在光的強(qiáng)弱,色彩以及節(jié)奏的變化上,它都與音樂及演員的表演產(chǎn)生呼應(yīng)作用,在有些滑稽戲中演員的夸張表演也常需要燈光色彩的幫助與配合來激發(fā)演員情緒,使演員迅速進(jìn)入規(guī)定情境,有時(shí)在表現(xiàn)特定的時(shí)空時(shí),也需要燈光用強(qiáng)烈的色彩光加以渲染,使其充分體現(xiàn)出人們的想像,增強(qiáng)人物的心理變化等,以此來讓觀眾在不知不覺中接受光的傳情。

    在我國戲曲界曾廣為流傳這一說法“燈光是舞臺(tái)的靈魂”,據(jù)說這是阿披亞說過的一句名言,舞臺(tái)燈光在當(dāng)代的演出舞臺(tái)上正愈來愈顯示出它獨(dú)特的個(gè)性化和特性化的色彩。燈光色彩正通過種種藝術(shù)和技術(shù)的手法來令觀眾感覺到愉悅、興奮、悲傷等心情,是一種情感的交流,燈光色彩是用來表達(dá)一種藝術(shù)空間,是跟著劇情發(fā)展而變化的藝術(shù)效果。色彩光用來闡述觀念和情緒,是用來創(chuàng)造氣氛的。又如滑稽戲《湖濱新聞》第四幕:“劇情是社居委主任樂文琴做前夫的思想工作,面對(duì)曾經(jīng)榮辱倒置,迷失人生方向的前夫,樂文琴將社會(huì)責(zé)任化為良知,又將良知化為心中的親情并以自己的滿腔熱情,喚醒了前夫?qū)Φ赖?、良知的重新認(rèn)識(shí),使一個(gè)絕望的靈魂重獲新生?!遍_場(chǎng)街邊公園的夜景我們使用了804深藍(lán)色底光鋪滿全臺(tái),以表沉靜,后區(qū)電腦燈用五星圖案打塑料大片以示滿天星空,底幕一輪鉤月用了501特深黃30%光度,把沉靜,寂寞的公園夜景展現(xiàn)在觀眾面前,臺(tái)中間一塊蹺蹺板用4只2000W電影回光大白光進(jìn)行高調(diào)處理,以表達(dá)社居委主任做工作時(shí)純潔的心靈及爽朗的個(gè)性。第四幕之后高潮部分,在唱“黨內(nèi)象太陽。。。。。?!睍r(shí)。我們沒有像以前一樣用一片大紅光來處理,而是在唱歌前先給逆光210深桃紅。 商業(yè)類建筑照明-群耀文化創(chuàng)意有限公司!

    1952年福建布景師蔡鶴汀、蔡鶴洲來西安光武布景公司搭班,公司成員增加到一百多人,業(yè)務(wù)遍及陜西各縣劇社,使電光布景和機(jī)關(guān)布景使用更為普遍。1956年陜西省首要屆戲劇觀摩演出大會(huì)期間,展開了戲曲演出是否需要布景的專題討論,統(tǒng)一了認(rèn)識(shí),肯定了布景對(duì)揭示主題思想、創(chuàng)造典型環(huán)境、烘托演員表演的藝術(shù)作用,批評(píng)了空中飛人、真火、真水、真牛上臺(tái)之類亂搞噱頭的傾向,端正了布景的設(shè)計(jì)與制作方向。同時(shí),隨著一批大專院校畢業(yè)的專業(yè)人員分配到劇團(tuán)工作,使布景設(shè)計(jì)、制作和裝置開始了一個(gè)新的階段。1964年陜西省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)所演劇目的布景設(shè)計(jì),開始向強(qiáng)化地方特色和民族化特點(diǎn)方面發(fā)展。寫意性和裝飾性現(xiàn)代布景,在戲曲舞臺(tái)上逐步增多。咸陽演出的《趙夢(mèng)桃》,用一塊富有裝飾性風(fēng)格的軟景當(dāng)二幕,作為各場(chǎng)之間的過渡景;省級(jí)表示團(tuán)演出的《雷鋒》,在臺(tái)口兩側(cè)各裝飾三面巨大的紅旗圖案;西安市表示團(tuán)演的《燈籠紅》,用木刻式的布景。由于投景幻燈進(jìn)入戲曲舞臺(tái),使大部分戲曲布景在構(gòu)思、構(gòu)圖、空間層次、氣氛等藝術(shù)表現(xiàn)方面也有了新的提高。1966年“文化之一”開始后,大量普及“樣板戲”,各地舞美人員多向北京、上海學(xué)習(xí)。 談“無界”展覽 思舞美走向!透明舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

舞美設(shè)計(jì)的藝術(shù)思維-群耀文化創(chuàng)意有限公司!透明舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

三、是錄制要精確,盡可能美化畫面,滿足晚會(huì)對(duì)燈光的造型要求。布光效果的高低是布光成功與否的具體體現(xiàn)。前期設(shè)計(jì)方案,只是表現(xiàn)總體框架和結(jié)構(gòu),是意想中的效果,而排練、走臺(tái)則是燈光師進(jìn)入晚會(huì)實(shí)質(zhì)性的構(gòu)思階段,燈光設(shè)計(jì)者,通過觀看演員排練和走臺(tái),才能更好地依據(jù)晚會(huì)的總體要求,調(diào)整設(shè)想出每一場(chǎng)、每一段的總體色調(diào),及相互之間的銜接關(guān)系,對(duì)每一節(jié)目、每一場(chǎng)做好定調(diào),確定用何種手段體現(xiàn)掌握起落和運(yùn)動(dòng)變化的節(jié)奏等。在技巧把握上對(duì)每一場(chǎng)節(jié)目的色調(diào)原則應(yīng)以一個(gè)基本顏色為主,其它顏色為輔,體現(xiàn)出主次關(guān)系層次性和有起伏感;在色調(diào)搭配上要恰到好處,冷暖色調(diào)變化同顏色飽和度變化要得當(dāng),運(yùn)用不同布光方法及不同的照度,體現(xiàn)景物透明層次關(guān)系,增強(qiáng)透明感,切忌畫面成一平面;對(duì)電腦燈運(yùn)用要合理,與節(jié)目的節(jié)奏要吻合;要避免出現(xiàn)每一節(jié)目將光的效果和手段全部用盡的做法,防止給人以雷同乏味感??傊挥惺炀毜卣莆者\(yùn)用布光技巧,才能為綜藝晚會(huì)創(chuàng)造出滿意的藝術(shù)效果。透明舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

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