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金華博物館場景藝術

來源: 發(fā)布時間:2021-10-23

歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈,電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具,甚至還要配置煙霧器、干冰機、頻閃燈、激光和投影幻燈,以及配套使用的供后投光用的,消減光源斑點的,特制無縫塑料幕等等。舞臺燈具配置,以以口為界分臺口外和臺口內(nèi)兩大部分一、臺口外一般分面光、耳光、腳光、遠距離追光室。面光根據(jù)劇場舞臺的規(guī)模,有設一道面光,二道面光,甚至三道面光的。面光燈的配置應根據(jù)遠近距離的不同,配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應在2KW以上。 術語場景藝術的一些變體指定視覺作品的媒介或類型,如場景繪畫,場景版畫,場景照片等等。金華博物館場景藝術

文化是人類物質(zhì)財富與精神財富的總和,文化作為一個大系統(tǒng),作為一種總的文化思想、文化氛圍、文化條件,直接制約著藝術家的"文化心理結(jié)構(gòu)"的形成,從而間接地對藝術創(chuàng)作產(chǎn)和巨大的影響。也就是說,文化思維的高低程度,決定著藝術家創(chuàng)作的藝術作品的高低優(yōu)劣。在這方面,成功的范例不勝枚舉。例如根據(jù)老舍先生同名小說改編的京劇《駱駝祥子》中的布景設計中,舊北京城歪邪的城門和城墻,就隱喻著舊中國的行將倒塌的深邃內(nèi)涵,其文化意蘊之高,令人嘆服。鹽城博物館場景藝術展覽場景藝術畫面設計的正確步驟是怎樣的?

不同的色彩設計與運用會取得不同的舞美空間效果,在進行舞美空間設計時,色彩的設計與運用要切合舞臺表演主題,充分考慮舞臺表演主題的需要,同時也要注意舞美空間中色彩設計與運用的簡潔、明快原則,絕不能因為色彩的過于“奪目”而破壞了整個舞臺美術空間的藝術效果。布景是舞美空間構(gòu)成重要的組成部分,其也是舞美空間設計的“重頭戲”,其色彩的設計與運用至關重要,對于舞臺表演其產(chǎn)生是影響也是具有全局性的。布景設計貫穿舞臺表演內(nèi)容與過程的方方面面,而色彩設計也同樣貫穿布景設計的方方面面,要求布景色彩設計者們在進行具體布景色彩的設計與運用時,不僅要考慮主色、背景色的恰當搭配問題,同樣要考慮主體色調(diào)的美感與表現(xiàn)力,因為布景主題終還是要靠主體色來表現(xiàn)。

舞臺幕布首先要選好幕布的種類,在根據(jù)所用場合進行布置。幕布有很多地方需要用到,如下:大幕是觀眾廳與舞臺之間起分割作用的幕,是舞臺的門戶,也是舞臺的主要幕布,主要用于會議或演出開始和結(jié)束時的開閉,有時也可用作場幕。位于鏡框舞臺臺口的內(nèi)側(cè),鏡框舞臺與假臺口之間。大幕有多種閉形式,例如:對開式、升降式、串疊式提式、單側(cè)開閉式以及斜拉式等。對其操作控制系統(tǒng)也分為手動和電動兩種形式。本海寧文化中心大幕設計為均勻伸縮對開式,此方式為時下較流行的一種,其性能穩(wěn)定,使用壽命長,不易損壞。 微雕場景藝術,你還敢相信大片里的世界嗎?

早出現(xiàn)的是同表演關系直接的化裝、服裝和道具。在西方戲劇的源頭--希臘戲劇中,服裝、面具已有不可忽視的作用。那時一出戲的演員只有二、三人,要靠不斷更換服裝和面具來扮演各種戲劇人物。所以亞里士多德在論述希臘戲劇時指出,形象的裝扮多倚靠服裝面具制造者的藝術,并把這種裝扮藝術列為希臘悲劇必要的六個藝術成分之一。而個作為表演支點的大道具,大概就是希臘劇場中的祭臺了。東方戲劇若以中國戲曲為例,造型藝術也是首先集中在人物的裝扮上。 場景藝術在國內(nèi)的市場前景。金華博物館場景藝術

場景藝術自古以來就被稱為單獨的藝術類型,只有在封建時代。金華博物館場景藝術

這些圍在演員身后的繪畫性布景,雖或具有傾動一時的觀賞效果,但還沒有真正做到同劇情的密切結(jié)合,對于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀,它又向著逼真化和立體化發(fā)展。進入20世紀,人們對于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊,既可以逼真的描繪,也可以暗示、象征,這就帶來了布景藝術的多樣化。西方布景是在20世紀初經(jīng)由日本傳入中國的。燈光是參加到演出中來的造型因素。早先的戲劇演出均靠自然光照明,近400~500年間戲劇普遍地進入室內(nèi)演出后,才采用人工照明。先是蠟燭和油燈,19世紀初開始用瓦斯燈,19世紀末期改為電燈?,F(xiàn)代舞臺燈光已成為劇場機械設備中用作統(tǒng)一性和說明性力量的主要也靈敏的一種手段。 金華博物館場景藝術

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