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此時舞臺還沒用布景,主要靠演員的表演,從表演中產(chǎn)生景。但卻十分重視服裝和頭飾,人物穿戴不斷創(chuàng)新,戲班常以"服飾新穎"的廣告以招徠觀眾,并嚴(yán)格遵循"寧穿破,不穿錯"的戲曲服裝穿戴規(guī)制,保持戲曲的特點(diǎn)。"五四"運(yùn)動以后,話劇開始在中國興起,潮劇除上演傳統(tǒng)古裝戲外,漸漸汲取話劇的劇材及演出模式,上演《絳玉摜果》、《群芳樓》及30年代前后,將電影改編為潮劇的《姐妹花》、《人道》等一批時裝文明戲,演出形式較為自由,舞臺裝置也開始追求時代感,-廢以前的繡幕臺面,代之以布畫幕景。 現(xiàn)代舞臺美術(shù)則融入和加強(qiáng)了演員的表演,從而使人物形象更加鮮明。連云港立體舞臺美術(shù)展覽
演出中的有關(guān)各專業(yè)的創(chuàng)作都直接到了導(dǎo)演面前,沒有了美術(shù)創(chuàng)作方面的統(tǒng)籌者。這項(xiàng)工作應(yīng)該是舞臺美術(shù)設(shè)計負(fù)責(zé)的。導(dǎo)演是統(tǒng)籌創(chuàng)作集體的組織者。舞臺美術(shù)設(shè)計應(yīng)該是演出中“造型”(美術(shù))的“導(dǎo)演”,或者是美術(shù)的把關(guān)者。把“舞臺美術(shù)設(shè)計”改稱為“布景設(shè)計”,只負(fù)責(zé)布景,而消弱了它對演出中所有有關(guān)美術(shù)和造型的職能,這恐怕是不大妥當(dāng)?shù)摹R驗(yàn)閷?dǎo)演對舞臺美術(shù)各專業(yè)不可能樣樣是“**”。“舞臺美術(shù)設(shè)計”才是這個領(lǐng)域中能總體把握的**,人物。 連云港立體舞臺美術(shù)展覽戲曲舞臺美術(shù)的各種功能如同“樹狀結(jié)構(gòu)”。
現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》繪景的色彩運(yùn)用,從深層次觀察也盡顯出了中國繪畫的韻律,舞臺上沒有豐富的色彩,以黑灰色為主調(diào)的筆觸卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對比,給劇情注入了歷史的凝重和滄桑感。色彩的冷暖、光線、結(jié)構(gòu)、等,尋找著人的精神,生命的渴望,人性的秘密。舞臺色調(diào)服從劇情的二度藝術(shù)創(chuàng)作,虛實(shí)相生、隱喻象征的藝術(shù)手法給觀眾提供了更有力度和深度的審美。中國戲曲多年完善起來的藝術(shù)美學(xué)特征,不受任何條件與觀念的制約,在現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》的舞臺美術(shù)上表現(xiàn)的尤為突出,它具有的適應(yīng)性和自由的演出體制。中國戲曲藝術(shù)在漫長的發(fā)展過程中,走的是不斷延續(xù)傳統(tǒng),又創(chuàng)新與現(xiàn)代藝術(shù)的追求。
舞臺美術(shù)創(chuàng)造和限定演員的表演空間并為舞臺調(diào)度提供必要的表演區(qū)組合和支點(diǎn)。古希臘戲劇、中國古代戲曲、日本能樂和16世紀(jì)莎士比亞戲劇演出中,舞臺上一般都不設(shè)布景,演員的上下場口也是基本固定的。當(dāng)時演員的動作空間與建筑空間是重合在一起的。到文藝復(fù)興時期,意大利舞臺上出現(xiàn)了TOU視布景后,演員的動作空間開始受到布景的限定。19世紀(jì)箱式布景的出現(xiàn),限定性就愈為突出。進(jìn)入20世紀(jì)以來,傳統(tǒng)鏡框式舞臺被沖破,并出現(xiàn)多種形式的演出場所,甚至走向咖啡館、街頭廣場。從而在新的條件下使動作空間和建筑空間重合起來。 “舞美是寂靜的戲劇”。究其起源,舞臺美術(shù)從屬于表演藝術(shù),是一門綜合藝術(shù)。
舞臺美術(shù)隨著演出內(nèi)容(劇目)、演出條件(舞臺)的變化而變化。清光緒末葉,是潮劇一個繁盛的年代,當(dāng)時有潮劇200余班,不僅活動于各地臨時搭起的戲臺,或泥土建筑的廟臺,并開始進(jìn)入市鎮(zhèn)的營業(yè)性戲園。臺面也逐漸擴(kuò)大,戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質(zhì)條件促進(jìn)了舞臺裝置形式的變革。在本世紀(jì)20年代,潮劇普遍采用繡花帳幔作舞臺裝置,初時與京劇的"守舊"相似,后來發(fā)展成為三門四柱式的傳統(tǒng)繡棚面。金碧堂皇的繡帳幕,"顧繡"特色的戲服,以及桌圍、椅帔、床帳等裝飾砌末,都以繡為主,把潮州刺繡工藝特點(diǎn)表現(xiàn)于舞臺,渾然一體,很具地方特色。舞臺美術(shù)不同于平面繪畫,它是創(chuàng)造適合戲劇動作的三維空間。溫州寫實(shí)舞臺美術(shù)視頻
新時代舞臺美術(shù)人才培養(yǎng)的目標(biāo)及方法。連云港立體舞臺美術(shù)展覽
抒情言志是中國戲曲的美學(xué)特征,將話劇寫實(shí)布景運(yùn)用于秦腔舞臺,導(dǎo)致見物不見人,堵塞了觀眾的想象力,這是不可取的。而"布景取消論"者,用因陋就簡或"窮對付"的辦法致使舞臺蒼白貧乏,也是不可取的。戲曲舞臺美術(shù)的各種功能如同"樹狀結(jié)構(gòu)",舞臺美術(shù)的總功能應(yīng)服務(wù)于戲劇動作,這是它的主干,是這個系統(tǒng)中的母系統(tǒng)。而舞臺美術(shù)各個方面的功能則是它的分支,也是這個大系統(tǒng)中的子系統(tǒng),各子系統(tǒng)之間不是的關(guān)系,而是相輔相成、服從于總體目的的。 連云港立體舞臺美術(shù)展覽
南京詮景藝術(shù)發(fā)展有限公司一直專注于組織文化藝術(shù)交流;文藝創(chuàng)作;文藝演出;文化創(chuàng)意服務(wù);影視策劃;影視演出;影視編劇;公共關(guān)系服務(wù);影視制作服務(wù);廣播影視服務(wù),設(shè)計服務(wù),知識產(chǎn)權(quán)服務(wù);會議、展覽展示服務(wù);影視服裝、道具、器材租賃服務(wù)等。,是一家傳媒、廣電的企業(yè),擁有自己**的技術(shù)體系。一批專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊(duì),是實(shí)現(xiàn)企業(yè)戰(zhàn)略目標(biāo)的基礎(chǔ),是企業(yè)持續(xù)發(fā)展的動力。公司以誠信為本,業(yè)務(wù)領(lǐng)域涵蓋設(shè)計服務(wù),我們本著對客戶負(fù)責(zé),對員工負(fù)責(zé),更是對公司發(fā)展負(fù)責(zé)的態(tài)度,爭取做到讓每位客戶滿意。公司深耕設(shè)計服務(wù),正積蓄著更大的能量,向更廣闊的空間、更寬泛的領(lǐng)域拓展。