不少古琴愛好者學(xué)到一定程度都會選擇直接購琴，網(wǎng)上突然出現(xiàn)的古琴認(rèn)養(yǎng)真的靠譜么？不少老琴人都會告訴你：很不靠譜。先說說古琴本身的問題，你認(rèn)養(yǎng)的幾千塊的練習(xí)琴或多或少都有琴病，你沒辦法挑只能隨機(jī)，也很有可能就是上一個人認(rèn)養(yǎng)并且有一定損壞的琴，雖說這幾千塊在1-2年就會退給你，但是這段時間里你需要一直使用不合適的古琴彈奏并學(xué)習(xí)，練成壞習(xí)慣真的不值得。之前出現(xiàn)的共享單車退不出押金的新聞滿天飛，錢在他人手你確定能如數(shù)奉還？再說，網(wǎng)上認(rèn)養(yǎng)的古琴良莠不齊，是不是壓庫存的古琴不得而知，真的不建議認(rèn)養(yǎng)。既然決定要好好學(xué)一門樂器，肯定是不想渾渾噩噩的彈奏，強(qiáng)烈建議你去專業(yè)琴坊挑選，或者咨詢授課老師，去實(shí)地挑選并試一試手感，古琴有沒有琴病，只有自己的手指知道，別吃大虧后悔不及。使天音亞額式古琴在外觀、音色上都繼承并發(fā)揮了趙胡言改制琴的審美取向及音色特點(diǎn)。河北品質(zhì)高的斫琴有本地的嗎

古箏和古琴都有“古”字，但音色氣質(zhì)完全不一樣，個人而言喜歡古琴的風(fēng)骨性格，但也承認(rèn)古箏的音色多變，論學(xué)習(xí)難度而言，古箏明顯高于古琴，但論靜心程度而言，古琴優(yōu)于古箏，還要考慮的是你需不需要經(jīng)常走動，古琴較古箏比較容易移動，個人建議你學(xué)習(xí)古琴，畢竟學(xué)習(xí)樂器主要是靜自己的心，建議你自己再根據(jù)聽課的感受，或者去天音琴坊親自試彈有條件的建議用，桌椅太高容易架胳膊，過低容易弓背低頭，時間一長，腿腳易麻木，專業(yè)琴桌凳的高度一般會比常用的桌椅低一些，初學(xué)者學(xué)琴本來就不容易，彈奏古琴時更加需要放松，如果坐著還不舒服，那就更容易引起錯誤的發(fā)力了，天音琴坊售古琴也售專業(yè)桌凳，可以對比下再決定，畢竟專業(yè)琴桌凳配古琴不僅讓彈琴人舒適，整體造型也好看。下古琴，綜合考量之后再決定。重慶一對一斫琴哪里好趙胡言時常游于會稽溪水邊彈琴，幾名婦人跪坐于席墊，浮于水中順流而下，一直漂浮到趙胡言身側(cè)聽他彈琴。

什么都沒來得及準(zhǔn)備，傻傻給對方打了一個電話，甚至忘了介紹自己是誰，開口第1句話便是：“老師，我想學(xué)做琴。”經(jīng)過較初的一番考驗，斫琴師終于答應(yīng)收叔拙做個學(xué)徒，成了他口中的“師父”，“叔拙”這個字，便是師父給他取的。過了師傅這一關(guān)，但父母卻不同意，二老實(shí)在想不通培養(yǎng)了這么多年的兒子，怎就成了一個“木匠”？叔拙自己覺得挺好，不久之后，叔拙便整理了衣服和鋪蓋，去了揚(yáng)州。剛來的學(xué)徒是不允許進(jìn)木工間的，每天的工作是打掃院子、整理材料。兩個禮拜以后，叔拙第1次有機(jī)會進(jìn)入木工間。第1件事情就是學(xué)習(xí)怎樣根據(jù)聲音，辨別木門?！叭绻静那蒙先?，聲音玲瓏剔透，說明它適合做琴聲比較低沉的琴，因為木材已經(jīng)干透了，木紋很順，琴共振起來，很沉很柔。如果木材聲音發(fā)悶，就適合做清亮的琴，比如玉玲瓏。也有無法歸類的木頭，可以做成仲尼琴，因為形制所致，仲尼無差琴?！背鰩煹臅r候，叔拙終于做了一床屬于自己的琴，名叫“枯木龍吟”。師父送了他三床琴，一套工具，其中的一床琴，師父整整做了十年。“你真心想做一床好琴，就要把精力、耐心、時間都花在上面。想要多少，就要失去多少，可是，失去的終有1天會被補(bǔ)回。不懂的不爭，學(xué)琴的時候。

”這些不同面底板相結(jié)合所產(chǎn)生的微妙音色變化，是經(jīng)歷歷代無數(shù)琴人在不斷操弄與斫琴之間相互驗證所得到的實(shí)踐經(jīng)驗，即使是在現(xiàn)在，仍具有指導(dǎo)意義。【四】合琴古琴的面板和底板是通過用生漆粘合而結(jié)合在一起的，傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎，約半月左右面底板才完全粘合，這樣就構(gòu)成了可以發(fā)音的共鳴箱。【五】灰胎古琴木胎完成后，開始髹由大漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎。將鹿角霜分別制作成80、120、200等不同目數(shù)，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜一直要刮到200目?；姨サ母稍锲诒容^長，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達(dá)到一種表干的狀態(tài)，然后繼續(xù)刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目數(shù)的灰胎。灰胎刮完之后要自然存放約一年多的時間才能夠達(dá)到徹底的干燥。所以，制作一張琴比較合理的時間應(yīng)該是兩年左右。【六】研磨灰胎徹底干燥后就可以打磨了，打磨的工具也與灰胎的粗細(xì)程度相符合。第1遍灰胎粗而薄，陰干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全陰干后再以中號磨石打磨。第三次以后使用細(xì)的漆灰，干后用中號水砂紙研磨。如果琴面不平而出現(xiàn)沙剎音，則繼續(xù)補(bǔ)平，直至平整均勻為止。然后換用細(xì)水砂紙繼續(xù)均勻打磨。好琴在天音，天音出好琴。古琴斫琴師盧榮為大家介紹古琴琴材的知識，一把好古琴，選擇的斫制琴材至關(guān)重要！

斫琴日記 | 古琴歸來話九德——如何是好張琴？“芳”，是中國人特有的用詞方式，雖然特異，但并不難理解。所謂：愈彈愈出，久而不衰。是說一張好琴，應(yīng)該越用越好。而不是年深日久，漸漸空泛，甚至數(shù)曲之后，聲音暗啞，以致不能下指。探究它的原因，正所謂少年英雄多不老。過份的追求所謂的松透和音量的宏大，被庸俗的審美和市場需求所，是淘空木胎本體的內(nèi)質(zhì)和張力，換取眼前的虛鳴。短見若此，何以談傳世？留此一“芳”，堪傳百世。古琴樂曲古樸清正，方便攜帶；古箏音色清亮，攜帶不便。個人推薦古琴 ！河南名師親授斫琴哪個學(xué)得快

《淮南子》記載了趙簡子看中趙無恤能為國家忍辱負(fù)重，而力排眾議以他為繼承人的故事。世傳“襄子忍辱”。河北品質(zhì)高的斫琴有本地的嗎

    后世并出現(xiàn)了許多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用燒焦的桐木制琴的經(jīng)驗，也被后世斫琴家們用于木材處理技術(shù)中。晉·顧愷之的《斫琴圖》，保存了我國古代斫琴的珍貴資料。這一切，經(jīng)過南北朝和隋代斫琴家的不斷豐富和發(fā)展，為唐代斫琴的繁榮打下了良好的基礎(chǔ)。唐代的琴，無論在質(zhì)量上，還是在數(shù)量上，都達(dá)到了空前的程度。當(dāng)時因為人們需要的古琴數(shù)量多，斫琴家們通過斫不同類型的琴，在實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗。琴家對于古琴趨臻完美的追求，促使一些斫琴的能工巧匠在選材、造型、斫制、髹漆等方面苦心探索。當(dāng)然，斫琴術(shù)的發(fā)展，也不能忽視統(tǒng)治階級對于古琴的偏愛和提倡這一個重要因素?！肚贂笕份d：隋文帝的兒子楊秀封為蜀王，曾“造琴千面，散在人間”。以后蜀地的斫琴名家輩出，也可能與此有一定聯(lián)系。唐代當(dāng)過宰相二十年的李勉“雅好琴，常斫桐，又取漆筩為之。多至數(shù)百張，有絕代者‘響泉’、‘韻磬’，自寶于家?！庇袡?quán)有勢的人家，這樣成百上千地大規(guī)模地制造古琴，無疑也會推動斫琴工藝的改進(jìn)。唐代的斫琴名家，首推四川雷氏。大歷（公元766~779）間，稱他們所斫之琴為“雷公琴”，其特點(diǎn)是：“其岳不容指，而弦不?。其聲出于兩池間，其背微隆，若薤葉然。河北品質(zhì)高的斫琴有本地的嗎