東晉中興時期，江南佛教以京都建康(今南京市)和剡縣為兩大中心。東晉后期，釋慧遠(yuǎn)上廬山，遂成三足鼎立。這一時期，隨著佛儒道三教合流，佛教民族化、人性化、民間化的趨向已十分明顯。佛學(xué)的民族化、人性化，同時帶動了佛像的民族化和人性化，在這方面，戴逵父子則是開創(chuàng)者和引路人?！端螘４黠J傳》曰：自漢世始有佛像，形制未工，逵特善其事，颙亦參也。戴逵為山陰(今紹興市)靈寶寺塑了一座丈六無量壽佛和兩座木雕大菩薩，人人見了都夸他，自己則心不如愿。開光后，他就躲到佛殿帷帳后面，不讓人發(fā)現(xiàn)，偷聽別人的議論。果然聽到不少批評，他一一記錄下來。如此者經(jīng)歷三年，再進(jìn)行修整，才滿意。人物雕塑無論在中國還是在西方都具有悠久的歷史。息烽專業(yè)雕塑聯(lián)系方式

南北朝之后，隨著佛教的傳播，佛像藝術(shù)融入中國傳統(tǒng)的文化審美，更加蓬勃發(fā)展。北魏孝文帝時推行漢化政策，尤其是太和十八年（494年）遷都洛陽以后，佛教造像的形態(tài)轉(zhuǎn)而朝向南朝文化審美風(fēng)格的方向發(fā)展，盛行「秀骨清像」的造形。此時佛的容貌略長而清秀，眉目慈祥，嘴角上揚(yáng)微笑；身材修長，肩膀略削，穿褒衣博帶式袈裟，姿態(tài)略顯清瘦飄逸，有如洞察人生哲理，智慧慈悲的文人雅士。例如麥積山石窟西魏時期（535~556年）的塑像，臉型長圓清秀，頭部隆起成肉髻，額廣平正，慈眉善目，嘴角微揚(yáng)，和藹微笑，神情俊秀而慈祥。佛身穿垂領(lǐng)褒衣式袈裟系帶，衣褶自然旋轉(zhuǎn)流暢。右手作施無畏印，左手作與愿印，姿態(tài)優(yōu)雅沉靜端坐在須彌座上。此尊佛像雕塑技法純熟優(yōu)雅，神韻生動、溫文儒雅，具有南朝文化、藝術(shù)、審美的思想，當(dāng)我們凈心觀賞時，心中自然會感受到一份清靜的智慧與慈祥的喜悅。云巖區(qū)雕塑公司雕塑創(chuàng)作與繪畫一樣占據(jù)了人類意識形態(tài)領(lǐng)域的前沿, 并發(fā)揮著重要的帶領(lǐng)作用。

城市雕塑，是城市環(huán)境藝術(shù)的重要組成部分，它以其特有的藝術(shù)個性、藝術(shù)形態(tài)、藝術(shù)語言述說歷史故事，展示時代風(fēng)貌，勾勒未來藍(lán)圖，用藝術(shù)美去陶冶人們的情操，啟迪城市精神的思考，反映人類歷史文明的孕育歷程，構(gòu)筑現(xiàn)代文明的城市文化形象。故此，現(xiàn)代城市雕塑作為重要的文化載體，是城市本土文化的深層體現(xiàn)，是一座城市的靈魂象征。當(dāng)代中國的城市文化面臨著社會轉(zhuǎn)型的巨大沖擊，人們的價值觀念，審美趣味，道德準(zhǔn)則，生產(chǎn)方式都經(jīng)歷著深刻的變化。現(xiàn)代文明的強(qiáng)大擴(kuò)張性，也使得城市文化錯綜復(fù)雜。城市雕塑以其固有的文化屬性，向更廣闊的空間延展其內(nèi)涵，城雕文化深入城市生活的各個層面。

雕塑家Matthew Simmonds于1984年畢業(yè)于University of East Anglia，獲得藝術(shù)史榮譽(yù)學(xué)位，專攻中世紀(jì)時期的藝術(shù)和建筑。在擔(dān)任插畫家?guī)啄旰?，他?991年在Weymouth技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑石雕。他致力于修復(fù)幾個主要的英國國家古跡，比較重要的是Westminster大教堂以及索爾茲伯里和伊利大教堂。1997年，他被調(diào)到意大利的彼得拉桑塔，在那里他專門從事大理石的精美古典裝飾。受到對石頭建筑的終生迷戀的啟發(fā)，并借鑒了作為建筑石雕師所學(xué)到的技能，Simmonds的作品以石頭建筑，尤其是神圣的建筑為中心主題。該作品借鑒了建筑的形式語言和哲學(xué)，精雕細(xì)琢的模型和粗糙的大理石之間的對比象征性地觸及了“自然與人類之間的關(guān)系”。在小尺度上發(fā)揮建筑空間的作用，雕刻雕塑的堅固石頭被打開，揭示錯綜復(fù)雜的內(nèi)部世界，其中不斷變化的視角和光線在定義雕塑方面起著重要作用。雕塑作品以可視形象使每個進(jìn)入所在環(huán)境的人都沉浸在濃重的文化氛圍之中，感受到城市藝術(shù)氣息和城市的脈搏。

唐代佛像雕塑藝術(shù)的發(fā)展取得了超越以往任何一個時期的輝煌成就。之所以取得如此重大的成就，根本上是與唐代國家富強(qiáng)興旺、社會風(fēng)氣開放自由、社會環(huán)境穩(wěn)定和諧，百姓生活安居樂業(yè)，精神思想開放豁達(dá)，各民族之間團(tuán)結(jié)友好，中外文化交流頻繁等因素所分不開的。佛像雕塑藝術(shù)在唐代的發(fā)展，徹底摒棄了以往佛像雕塑所擁有的實(shí)用性功利性的特征，完成了藝術(shù)審美性的華麗變革，成為具有純粹審美意義的對象。唐代佛像雕塑藝術(shù)不僅有吸收外來雕塑經(jīng)驗(yàn)的能力，而且有著極大的想象力與創(chuàng)造力，它能夠以自己的本土面貌特征結(jié)合創(chuàng)作者的主觀精神對外來雕塑文化進(jìn)行吸收、改造、融合，同時也能適應(yīng)這個時代社會的不斷發(fā)展變化。另外，唐代佛像雕塑還具有現(xiàn)實(shí)性、民族性的審美特征，唐代佛像雕塑將宗教的神性色彩減弱，突出人性的光輝，在雕塑創(chuàng)作中多留意于現(xiàn)實(shí)生活人自身的美，符合普通大眾的審美要求，終形成了獨(dú)樹一幟的大唐佛像雕塑文化。雕塑是造型藝術(shù)的一種，雕塑本身是一種技藝，而且是一種專業(yè)性很強(qiáng)的技藝。云巖區(qū)雕塑公司

中國人物雕塑和繪畫都注重表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神。息烽專業(yè)雕塑聯(lián)系方式

佛教是很重視美學(xué)的宗教，以建筑之美、經(jīng)文之美、音樂之美和佛像之美，來映照人格之美、佛法之美。而創(chuàng)作佛像本身是一種修行弘法的志業(yè)，也是積功德、結(jié)善緣的布施。其造像不僅具有典雅的藝術(shù)美感，更重視內(nèi)心宗教精神的升華。藝術(shù)是人類文化的起源之一，當(dāng)人類開始邁向文明，便有了各種藝術(shù)的活動。藝術(shù)也是人類感情與智慧的結(jié)晶，自古以來，佛教因?yàn)榫哂猩願W的經(jīng)教義理，以及悠久的歷史文化，不僅豐富了傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，甚至可以說佛教本身就是一件光彩奪目的瑰麗珍寶。息烽專業(yè)雕塑聯(lián)系方式

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