劇本初稿寫(xiě)作與修改：在文體形式上，正式寫(xiě)劇本與前面各個(gè)階段梗概的寫(xiě)法有所不同。這個(gè)時(shí)候不再使用故事敘述體，而要使用寫(xiě)電影劇本所特需的一種劇作文體。具體地說(shuō)，電影劇本是由三個(gè)需要的文字部分組成的：一是場(chǎng)景描寫(xiě)、二是動(dòng)作與情緒描寫(xiě)、三是人物對(duì)白，包括畫(huà)外音。如何寫(xiě)好劇本，作者除了需要?jiǎng)”厩懊嫠岬降膶?duì)生活熟悉，對(duì)電影藝術(shù)特性熟悉以及縝密的構(gòu)思外，還要求作者具備很好的文字表達(dá)能力。文字功夫?qū)τ陔娪熬巹?lái)說(shuō)是至關(guān)重要的一項(xiàng)專業(yè)基本功，劇本是作者藝術(shù)構(gòu)思的各方面和后面的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，假如你的構(gòu)思體現(xiàn)能力不夠，別人對(duì)劇本的理解就會(huì)大打折扣。寫(xiě)好的劇本，通過(guò)什么方式投稿呢？鄭州求購(gòu)文藝片劇本合作

從故事到劇本比較大的轉(zhuǎn)化就是劇本中的描寫(xiě)能夠被攝影師記錄和捕捉的一些細(xì)節(jié)。當(dāng)項(xiàng)目拿到投資，就要進(jìn)入電影的籌備階段，申請(qǐng)短片經(jīng)同意之后就開(kāi)始籌備。首先需要對(duì)影片有一個(gè)準(zhǔn)確的預(yù)算，確認(rèn)立項(xiàng)后的預(yù)算會(huì)針對(duì)影片拍攝的規(guī)模難度，需要的工作人員，演員班底等的整體的預(yù)判。一般來(lái)說(shuō)，一部影片的預(yù)算一旦確認(rèn)以后原則上是不能夠改變的。拍攝短片的預(yù)算雖然體系不大，但基本的預(yù)算也要有個(gè)準(zhǔn)確的把握。制作規(guī)模設(shè)定以后，制片就要開(kāi)始統(tǒng)籌計(jì)劃，如場(chǎng)景、設(shè)備、演員時(shí)間、周期安排等等，形成一個(gè)工作方案。福州尋購(gòu)動(dòng)作片劇本制作哪里有影視劇本征稿的？

從文字思維到畫(huà)面思維，不但是影視制作方式的改變，更重要的是思維方式的轉(zhuǎn)變。影視制作者的熟練掌握是其創(chuàng)作的基本功，人們已習(xí)慣了用抽象的文字思維方式表達(dá)意義時(shí)，影視制作運(yùn)用和拍攝技巧比如光影、造型、色彩，來(lái)敘事是思考方式上的—個(gè)必然轉(zhuǎn)變。一起拿以直接找到表達(dá)意義的文字語(yǔ)言，而不是一個(gè)翻譯或替代過(guò)程。因此影視制作不是先找到文字表達(dá)，然后將其逐一翻譯成畫(huà)面。視聽(tīng)語(yǔ)言作為影視制作的基礎(chǔ)，如果對(duì)其表達(dá)方式不熟悉，即使有再好的想法也很難實(shí)現(xiàn)，即使知道要說(shuō)什么也不清楚怎么表達(dá)，這是影視制作者的手段。

劇本創(chuàng)作不同于小說(shuō)創(chuàng)作，寫(xiě)劇本的目的是用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面。所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。而小說(shuō)除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說(shuō)話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對(duì)話（除非是劇情的需要），不然整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺少動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣。電影語(yǔ)言文學(xué)語(yǔ)言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。因此，一部好的劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力就會(huì)越大。故事很多枝節(jié)：許多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得許多枝節(jié)，在枝節(jié)中有許多的角色，穿插了很多的細(xì)節(jié)，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不明白作者想要表達(dá)什么主題。哪家影視制作公司在征集電視劇本？

一個(gè)劇本真的創(chuàng)作活動(dòng)開(kāi)始于選材，好的選材會(huì)帶給人很大的發(fā)揮，仔細(xì)地挖掘下去，就能寫(xiě)出好的作品。而沒(méi)有價(jià)值的選材，不管怎樣挖掘，也很難創(chuàng)作出好的作品。電影編劇是一個(gè)特殊的職業(yè)，要求從事這個(gè)職業(yè)的人無(wú)別其他職業(yè)的人。兩者之間比較大的不一樣恐怕還不在你的寫(xiě)作能力上，而是體現(xiàn)在你對(duì)生活觀察的熱情和敏感度上。對(duì)于一個(gè)好的編劇，與普通人相比，他們對(duì)周圍的生活和人們不僅抱有強(qiáng)烈的好奇心，并且還會(huì)停下腳步來(lái)，把那些發(fā)生過(guò)的事物在頭腦中認(rèn)真地回味一番。這就是選材，回味那些事物發(fā)展的過(guò)程的同時(shí)，去領(lǐng)悟，來(lái)選擇自己的創(chuàng)作素材。影視是一種藝術(shù)，它需要給我們的觀眾提供一種審美的感受。所以我們的選材得有趣味性，揣摩觀眾的心理。影視劇本寫(xiě)作需要具備什么條件？鄭州求購(gòu)文藝片劇本合作

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劇本分類：按照應(yīng)用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動(dòng)畫(huà)劇本，微電影劇本，微動(dòng)漫劇本，小說(shuō)劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或者不適合演出，動(dòng)作性不夠。被成為"案頭劇""書(shū)齋劇"．歐洲十九世紀(jì)的很多浪漫主義詩(shī)人和作家創(chuàng)作過(guò)很多這種戲劇形式的詩(shī)歌，但只可以提供閱讀，不適合上演。因此在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，應(yīng)該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性。由于戲劇演出才是目的，沒(méi)有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。鄭州求購(gòu)文藝片劇本合作