影視分析觀眾作用有兩點(diǎn)：一是要面對(duì)市場(chǎng)，劃分觀眾的類型，為劇本的定位提供根據(jù)；二是分析觀眾的心理、愛(ài)好，為劇本人物的設(shè)計(jì)提供根據(jù)。前者基于宏觀分析，后者針對(duì)不移樣類型的觀眾，分析他們的需求共性。觀眾是一個(gè)復(fù)雜的群體。因此，要分析觀眾有哪些喜好，很困難。這是由于每個(gè)觀眾的興趣愛(ài)好、審美、世界觀都不移樣，但是從影視劇的角度看，觀眾存在一些相同的基本心理。這對(duì)角色的塑造很重要。分析觀眾的基本心理，就是分析他們?cè)谟耙晞≈邢Ｍ@得什么東西，什么是他們比較感興趣的。尋購(gòu)影視劇本，動(dòng)漫劇本，電影劇本，電視劇本！湖北動(dòng)畫(huà)劇本征稿

電影劇本創(chuàng)作故事應(yīng)注意結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，在地靠解決故事構(gòu)思中所暴露出的問(wèn)題的對(duì)策時(shí)，一些新的人物與情節(jié)還會(huì)時(shí)不時(shí)的涌現(xiàn)出來(lái)，這中間很可能有你在此之前未曾想到過(guò)的很好的觀點(diǎn)。詳細(xì)的故事梗概不是簡(jiǎn)單的對(duì)初步故事梗概的擴(kuò)寫(xiě)，而是一個(gè)對(duì)初步故事梗概進(jìn)行完善升級(jí)更新的工作。對(duì)于人物關(guān)系的調(diào)整是一個(gè)很值得重視的問(wèn)題。人物關(guān)系決定著動(dòng)作和矛盾的性質(zhì)，動(dòng)作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展方向，而情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)及結(jié)局的形態(tài)又決定著主體的表現(xiàn)。一個(gè)故事得精彩與人物關(guān)系的設(shè)計(jì)有關(guān)。在調(diào)整人物關(guān)系時(shí)，要把劇中每個(gè)主要人物的身份、性格、思想、前史、動(dòng)作目標(biāo)等一系列的問(wèn)題都想透。對(duì)許多的人物動(dòng)作和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)，都應(yīng)該緊密結(jié)合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識(shí)地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來(lái)。故事總是要以情感人，要善于發(fā)現(xiàn)、抓住故事中的情感因素和情感面。所謂情感場(chǎng)面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時(shí)刻和人物心靈袒露的時(shí)刻，這是可以抓住觀眾的內(nèi)心。一部劇本中總是要寫(xiě)出這樣幾個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)面，才能有著一定的分量和產(chǎn)生較大的藝術(shù)吸引力。濟(jì)南動(dòng)作片劇本項(xiàng)目合作電影劇本的寫(xiě)作要求是什么？

劇本把握了觀眾的心理，就是把握了觀眾內(nèi)心的需求，自始至終，劇本中塑造角色目的就是讓觀眾去感受。劇本角色的塑造需要能判斷什么時(shí)候該做何事以滿足觀眾，判斷什么時(shí)候該進(jìn)入自己的理想世界?？措娨晞?、電影都是許多人喜歡的消遣方式，由于這些快樂(lè)能帶給人們?nèi)碌捏w驗(yàn)，不管是傳統(tǒng)娛樂(lè)項(xiàng)目還是網(wǎng)上各種虛擬娛樂(lè)項(xiàng)目都是如此。而影視比較重要的，就是能帶給人們各種各樣的生***驗(yàn)，甚至一些現(xiàn)實(shí)沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)的各種故事發(fā)展中的情感體驗(yàn)等。因此，只有了解觀眾的內(nèi)心世界，了解其需求，編劇才能創(chuàng)作出好的作品，塑造出成功的人物形象。

電影劇本創(chuàng)作者與一般的文學(xué)創(chuàng)作者之間的不同在于：除了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)功底以外，作為電影編劇，還需要有著良好的視聽(tīng)藝術(shù)感覺(jué)。這就要求編劇們除了要掌握有關(guān)電影創(chuàng)作的知識(shí)和大量觀摩研究好的影片外，還需要有著一定的電影美學(xué)修養(yǎng)。一個(gè)專業(yè)素質(zhì)較高的編劇，是會(huì)自覺(jué)地將造型意識(shí)深深地滲透在劇本創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，使之起著重要的目的。其中專門(mén)對(duì)其進(jìn)行造型形態(tài)方面的設(shè)計(jì)，是電影創(chuàng)作過(guò)程之中很重要的一環(huán)。通常來(lái)說(shuō)，只在腦海中掠過(guò)的思維，總是要比落實(shí)在紙面上的東西模糊、朦朧。在創(chuàng)作時(shí)間允許的情況下，還是把分場(chǎng)景梗概落實(shí)到紙面上，并通過(guò)認(rèn)真琢磨敲后再進(jìn)入正式的劇本寫(xiě)作為宜。分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思還能夠進(jìn)一步推動(dòng)敘事構(gòu)思，分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思雖然是要在考慮造型表現(xiàn)問(wèn)題，但同時(shí)也具有深化故事構(gòu)思的功能和任務(wù)。它讓作者的思考不得不進(jìn)入故事中每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，從而使劇情結(jié)構(gòu)的更加的縝密。哪里有文藝片劇本征集的？

劇本構(gòu)思先要考慮并確定故事所處的時(shí)代背景，一般以作者比較熟悉、寫(xiě)起來(lái)比較順手為關(guān)鍵考慮對(duì)象，這樣會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)勢(shì)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行變動(dòng)。 故事的構(gòu)成離不開(kāi)事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為都決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。 意在筆先，以立意為靈魂**構(gòu)思工作。要考慮到影片的藝術(shù)類型，不一樣類型的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類型。求購(gòu)好的電影、電視、動(dòng)畫(huà)劇本！廣東尋購(gòu)影視劇本創(chuàng)作

動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？湖北動(dòng)畫(huà)劇本征稿

電影是一種視覺(jué)媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。一部電影劇本就是一個(gè)由畫(huà)面講述出來(lái)的故事。它象名詞──指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。就像所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。記住一個(gè)電影劇本就象名詞──指的是某一個(gè)人在某一個(gè)地方去干他(她)的事情。這個(gè)人就是主人公，而干他(她)的事情就是動(dòng)作。當(dāng)我們討論電影劇本的主題時(shí)，我們實(shí)際談的是劇本中的動(dòng)作和人物。湖北動(dòng)畫(huà)劇本征稿