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電影美術設計(Production Design)服務于電影的外觀和感覺。美術指導是美術部門的負責人,負責通過協(xié)調(diào)整個制作過程中的整體視覺外觀和藝術風格來將導演的想法付諸實踐。劇場設計(Theatre Design)服務于戲劇的外觀和感覺。他們將決定演員將穿什么,居住在什么樣的聽覺、視覺或空間環(huán)境中,接觸的對象或道具。劇場設計師會綜合考慮各方因素,對項目進行全方面詮釋——可能包括布景、服裝和道具,然后負責監(jiān)督想法從圖紙、圖表或比例模型到實際的材料階段的落實。對于自然聲演出功能為主的劇場,觀眾廳音質(zhì)設計應以建筑聲學為主。上海電影院設計施工
在高頻段可以用幾何聲學或統(tǒng)計聲學方法來研究,經(jīng)常也把符合這種條件的房間稱為賽賓房間,在運用幾何聲學分析室內(nèi)聲學問題時一定要注意,在理解室內(nèi)聲學的物理本質(zhì)時還需要將波動聲學的概念牢記于心,畢竟幾何聲學只是一種近似簡便的方法。有名聲學家?guī)靾D魯夫(H.Kuttruff)[2]在他的《房間聲學》一書中寫道:“從物理本質(zhì)上講,波動(聲學)理論是很準確可靠的,因此是深入理解圍蔽空間內(nèi)聲傳播特性的根本。正因為如此,當我們使用簡化方法時,應將波動理論牢記于心,才能透徹理解”。北京藝術中心設計價格當伸出式舞臺的舞臺空間與觀眾廳合為同一混響空間時,應按同一空間進行混響時間設計。
吸聲與隔聲均是噪聲控制中的重要技術措施,兩者有著本質(zhì)的區(qū)別,但實際應用中又互相聯(lián)系,并發(fā)揮了綜合的聲場優(yōu)化和噪聲控制效果。因此,首先從概念上將吸聲、隔聲、吸聲材料、隔聲材料區(qū)別開來,并合理地選用材料,提高建筑物吸聲和隔聲處理的效果,能夠更好地夯實影音行業(yè)、私家定制安裝等領域從業(yè)人員的技術實力,從而更好地服務于消費者。我們知道好的音響器材需要獲得平直的頻響曲線,而其中的高音和低音揚聲器的頻響曲線都不是平坦,分別在低頻和高頻端有所衰減。為了獲得整個音響系統(tǒng)平直的頻響,需要設計分頻器,將原始信號分成不同頻段,然后再分配給相應頻段頻響平直的揚聲器來發(fā)聲,實現(xiàn)多揚聲器單元的協(xié)同工作。音響設備中的分頻設計常見的有二分頻和三分頻。
合適的聽音區(qū)一定位于臨界距離內(nèi),因為臨界距離是以直達聲為主,清晰度和聲像定位合適。房間無吸聲時的臨界距離距聲源很近,這種房間只適合近聲場聽音。 在吸聲的房間中,臨界距離被推向后墻,使聽音區(qū)變寬。上圖中,附加的好處是漏到室外的聲壓降低了20dB,降低了對隔音的要求。關于臨界距離(混響半徑)的一些特點:1、當混響聲比直達聲大12db以上,聲音清晰度將全部失去;2、混響越強的房間臨界距離越近,吸聲越強的房間臨界距離越遠;3、近聲場或直達聲場在臨界距離內(nèi),遠聲場或反射聲場(混響)在臨界距離外。我們累積了超過150塊銀幕影院、50項音樂廳和劇院等觀演建筑經(jīng)驗。
敘事工作坊:主要訓練通過設計策略來闡述敘事元素和主題。設計:將學習原理分析,情緒和色調(diào)參考材料,顏色和材料板,以及縮略圖和手繪草圖。學習如何將設計理念從劇本轉(zhuǎn)移到繪圖板,為電影和電視敘事驅(qū)動環(huán)境的概念發(fā)展做出決定。學習圖形和語言交流技巧。職業(yè)探討:電影美術設計師的職責,包括電影美術的理論和歷史,美術部門的結(jié)構(gòu),美術指導的職責。需要針對項目制作細目,預算和時間表。布景設計:專注于現(xiàn)場美術的設計和繪圖,涵蓋電影行業(yè)的標準以及施工技術和材料。同時涵蓋實景和棚拍的攝影機角度,背景設計,特技,燈光等。課程重點是如何在設計階段預測和排除在搭景和拍攝過程中可能遇到的問題。在設計中,應該考慮環(huán)境材料。上海電影院設計施工
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不透氣的固體材料,對于空氣中傳播的聲波都有隔聲效果,決定隔聲效果的好壞很根本的一點是取決于材料單位面積的質(zhì)量。隔層材料在物理上有一定彈性,當聲波入射時便激發(fā)振動在隔層內(nèi)傳播。當聲波不是垂直入射,而是與隔層呈一角度θ入射時,聲波波前依次到達隔層表面,而先到隔層的聲波激發(fā)隔層內(nèi)彎曲振動波沿隔層橫向傳播,若彎曲波傳播速度與空氣中聲波漸次到達隔層表面的行進速度一致時,聲波便加強彎曲波的振動,這一現(xiàn)象稱吻合效應。這時彎曲波振動的輻度特別大,并向另一面空氣中輻射聲波的能量也特別大,從而降低隔聲效果。上海電影院設計施工
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