實踐證明:室內混響是容易實現其預期效果的,而室內的頻率傳遞特性和噪聲控制因受先天條件的限制而難以實現。為此,平面布局應首先考慮:選擇安靜建造地址,地址無條件選擇,就得利用群體本身,避鬧求靜;為了排除噪聲的干擾,小型演播室、錄音室及其輔助用房,較好與建筑群體相分離,若受條件限制要求置于群體中時,應布置在樓群的端頭、底層或頂層;平面布局時應按功能歸類劃區(qū),專業(yè)用房集中,相對單獨,并人流分道,形成群體內安靜的演播區(qū);風機、水泵,空氣調節(jié)機等設備均屬噪聲源,布置時應置于樓群外。若受條件限制而進樓,也應集中控制,專業(yè)技術用具遠離噪聲源;聲學設計要與結構、曖通密切配合,相互依托,平面布局要有利于送回風時消聲降噪,構造節(jié)點要有利于控制固體傳聲。演播室聲學設計平面布局考慮:聲學設計要與結構、曖通密切配合,相互依托。山東影劇院聲學設計費用
體育館吸音材料哪款比較好?這個得看是用在墻面還是天花上,一般天花都是用的體育館吸聲體,而墻面則有很多種吸音材料選擇,常見的有木質吸音板也有玻鎂吸音板,一般在體育館聲學方案中都會注明的。體育館好的吸音材料需要哪些性能:空間吸聲體分為兩類一類是大面積的平板體,如果板的尺寸比波長大,則其吸聲情況大致上相當于聲波從板的兩面都是無規(guī)入射的。實驗結果表明,板狀空間吸聲體的吸聲量大約為將相同吸聲板緊貼壁面的兩倍,因此它具有較大的總吸聲量。江蘇五星級酒店聲學設計方案聲學設計還要充分考慮和周圍環(huán)境的關系,以及與美學設計,結構設計,機電設計的協同配合。
音質設計是整個建筑設計的一部分,涉及建筑設計的各個方面。音質設計不是靠聲學聲學工程師或建筑師單獨所能完成的,通常,聲學工程師除了掌握足夠的聲學技術外,更重要的是必須同建筑業(yè)主及整個建筑設計小組的成員密切合作、相互協調,使聲學設計意圖在工程上得到實施。一個音質良好的大廳一定是集體合作的結晶,音質設計的內容決不是像某些人認為的那樣,待建筑主體結構建成后再在室內做一下聲學裝修即可,而是在建筑設計一開始就應該有音質方面的考慮。
室內聲場特征:當聲源放置在空曠的戶外時,聲源周圍空間只有從聲源向外輻射的聲能,而沒有從周圍物體反射回來的聲音,這種聲場通常稱為自由聲場;當聲源放置在室內時,室內空間中除了有直接來自聲源輻射的聲能外,還存在從房間壁面及房間內其它物體反射的聲能。房間中從聲源發(fā)出的聲波能量,在傳播過程中由于不斷被避免等吸收而逐漸衰減。我們把聲波在房間內各個方向來回反射,并又逐漸衰減的現象成為室內混響。通常我們又把房間內由從聲源直接到達受聲點的直達聲形成的聲場叫直達聲場;把經過房間壁面一次或多次反射后到達受聲點的反射聲形成的聲場叫混響聲場。聲音不斷從聲源發(fā)出,又經過壁面及空氣的不斷吸收,當聲源在單位時間內發(fā)出的聲能等于被吸收的聲能,房間的總聲能就保持一定。若這時候房間內聲能密度處處相同,而且任一受聲點上,聲波從各個方向傳來的幾率相等,位相無規(guī),這樣的聲場叫擴散聲場。音質設計不是靠聲學聲學工程師或建筑師單獨所能完成的。
從室內聲音的增長、穩(wěn)態(tài)和衰變過程可以看出,當室內表面反射很強時,聲源發(fā)聲后,可獲得較高的聲能密度,而進入穩(wěn)態(tài)過程的時間稍晚一點。當聲源停止發(fā)聲后,反射聲消失的時間拖得長些,即聲音衰變較慢。若室內表面吸聲量增加,則與上述情況相反,短時間內達到穩(wěn)態(tài),且聲能密度小,其混響過程也短一些。對音質要求較高的場所,須控制交混回響時間,譬如音樂廳,其內部裝修就須專門人員進行設計,根據房間的大小、尺寸、墻壁與天花板的情況,采用一定的吸音材料以減小聲音的反射。音樂廳音質設計特點有哪些:使聽眾席有均勻的聲強分布和良好的聲擴散,避免出現音質。黑龍江報告廳聲學設計單位
室內音質設計目標主要包括:具有一定的空間感。山東影劇院聲學設計費用
家庭影院聲學設計需要進行哪些聲學處理呢?1、設法破壞平行墻面的反射。平行的墻壁同地面和天花板一樣,皆有可能會產生無窮無盡的反射,從而出現“多次回聲”,讓聲音變得難聽。可以用力拍擊雙手,如果聽到了回聲,便說明視聽室內有些問題。書架、尤其是亂七八糟隨意擺放些書籍的書架,作為聲波的擴散器,便可以隔斷那些平行面的反射,雖然已有好些專門制作的聲擴散屏出售,但在聽音室內擺放幾個書架便可以起到相當不錯的效果。2、不能讓混響過長。在鏡像反射點粘貼些小的泡沫塊并不會讓聽音室有過多的變化。然而,要是粘貼大塊的泡沫或是掛上相當厚實的窗簾時,便會因為吸聲過多而讓重放出來的音樂聽來有死氣沉沉的感覺。薄而輕的吸聲材料將能很好地吸收高頻,但卻對低頻不起作用。通常,吸聲材料的厚度得大體上同聲波的半個波長相當,才會起到吸聲的作用。山東影劇院聲學設計費用
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