平橋。外形簡單，有直線形和曲折形，結(jié)構(gòu)有梁式和板式。板式橋適于較小的跨度，如北京頤和園諧趣園矚新樓前跨小溪的石板橋，簡樸雅致?？缍容^大的就需設(shè)置橋墩或柱，上安木梁或石梁，梁上鋪橋面板。曲折形的平橋，是中國園林中所特有，不論三折、五折、七折、九折,通稱“九曲橋”。其作用不在于便利交通,而是要延長游覽行程和時(shí)間，以擴(kuò)大空間感，在曲折中變換游覽者的視線方向，做到“步移景異”；也有的用來陪襯水上亭榭等建筑物，如上海城隍廟九曲橋。綠化園林設(shè)計(jì)哪家好？長寧區(qū)品質(zhì)園林工程

山水是園林結(jié)構(gòu)中不可缺少的要素。一園之特征，山水相依，鑿池引水，尤為重要。我國古代造園家，較懂這一道理，他們視水為陸之眼，陸多之地注意保水；水多之區(qū)善于疏水。不僅懂得引水構(gòu)景，且善用水改善環(huán)境與氣候。江村湖澤，荷塘菱沼，蟹籪漁莊，水上產(chǎn)物不減良田，既增收入，又可點(diǎn)景。王漁洋詩云：“江干都是釣人居，柳陌菱塘一帶疏；好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚?！鄙耥嵦烊唬^是宜人。鐘伯敬在《梅花墅記》中亦云：“大要三吳之水，至甫里（角直）始暢，墅外數(shù)步反不見水，水反在戶以內(nèi)。蓋別為暗竇，引水入園，開扉坦步，過杞菊齋……登閣所見，不盡為水。然亭之所跨，廊之所往，橋之所踞，石所臥立，垂楊修竹之所茂蔭則皆水也?！笨梢姡趫@林構(gòu)景中何等重要了。溫州標(biāo)準(zhǔn)園林景觀上海標(biāo)準(zhǔn)園林設(shè)計(jì)哪家好？

類似色調(diào)搭配，以色調(diào)配置中相鄰或相接近的兩個(gè)或兩個(gè)以上的顏色搭配在一起的配色，類似色調(diào)的特征在于顏色與顏色之間微小的差異，較同一色調(diào)有變化，不易產(chǎn)生呆滯感。色調(diào)重合搭配：采用了同一色相的兩種在色調(diào)上具有很大明度差的色彩來進(jìn)行配色，平時(shí)也被成為同一色相的濃淡配色。人行道同車行道交接處必須設(shè)計(jì)緩沖空間。亭橋不可沒有，點(diǎn)景之用，造型考究，嚴(yán)格推敲。應(yīng)有足夠的老人、兒童活動(dòng)場(chǎng)地。高有落葉喬木，低有常綠灌木，下有草坪花卉。

私家園林多處市井之地，布局常取內(nèi)向式，即在一定的范圍內(nèi)圍合，精心營造，它們一般以廳堂為園中主體建筑，景物緊湊多變，用墻、垣、漏窗、走廊等劃分空間，大小空間主次分明、疏密相間、相互對(duì)比，構(gòu)成有節(jié)奏的變化，它們常用多條觀賞路線聯(lián)系起來，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚為主，以分為輔，大多采用不規(guī)則狀，用橋、島等使水面相互滲透，構(gòu)成深邃的趣味?；始覉@林和私家園林的發(fā)展是相互影響一脈相承的。他們之間有很的不多之處，但是更多是相同點(diǎn)，他們都是中國園林藝術(shù)的高峰和杰出表示，他們其中深深地蘊(yùn)涵了中國傳統(tǒng)的建筑美學(xué)思想，同時(shí)他們也都體現(xiàn)了中國人對(duì)自然和個(gè)人發(fā)展的和諧現(xiàn)代的觀點(diǎn)?，F(xiàn)在環(huán)境與人的關(guān)系十分緊張的情況下我們更多地學(xué)習(xí)他們那種關(guān)注環(huán)境和自然的作法是十分有意義的。園林綠化施工的重點(diǎn)和難點(diǎn)分析？

中國園林中水榭的典型形式是在水邊架起平臺(tái)，平臺(tái)一部分架在岸上，一部分伸入水中。平臺(tái)跨水部分以梁、柱凌空架設(shè)于水面之上。平臺(tái)臨水圍繞低平的欄桿，或設(shè)鵝頸靠椅供坐憩憑依。平臺(tái)靠岸部分建有長方形的單體建筑（此建筑有時(shí)整個(gè)覆蓋平臺(tái)），建筑的面水一側(cè)是主要觀景方向，常用落地門窗，開敞通透。既可在室內(nèi)觀景，也可到平臺(tái)上游憩眺望。屋頂一般為造型優(yōu)美的卷棚歇山式。建筑立面多為水平線條，以與水平面景色相協(xié)調(diào)。例如蘇州拙政園的芙蓉榭。上海園林綠化臺(tái)風(fēng)天養(yǎng)護(hù)？徐匯區(qū)人造園林設(shè)計(jì)

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“打破小院平直的意匠”，在墻角補(bǔ)種植物、堆疊假山，或以建筑物遮去直角。這些簡單的手法使院子有圓形的意向。在院子本身布局方面，有從南方借鑒的匠心，先天避免了四周圍合的單一方式。“小院借景的特殊手法”，作者寫道，“小院困于四面高墻內(nèi)，抬頭只能仰視青天，故小院只能用立體式的手法來借景。太谷小園常建二層游廊式爬山廊及閣樓，將小園之景分割成二層，從低處可瞻二層之廊樓，在高處可俯瞰園中之景”。以自我互為借景，也是植物不那么豐茂的一種方式。事實(shí)上，以我們的體驗(yàn)，這種建筑手法十分的“現(xiàn)代主義”，如同坡道予人的體驗(yàn)和觀感，而且比起復(fù)雜的游廊，這樣的植物少，而建筑簡要，更多些高古和野逸。長寧區(qū)品質(zhì)園林工程

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